HT-6000
Description
Musical Instrument (Electronic) publié il y a 39 ans :
(c) 1987 Casio Computer Co., Ltd.
Le Casio HT-6000 Hyper Synthétiseur était un clavier numérique-analogique hybride conçu pour les musiciens à domicile et les configurations de studio de budget. Développé par Casio Computer Co., Ltd., il combinait des formes d'onde numériques basées sur PCM avec un filtrage de synthèse soustractive de style analogique, offrant une polyphonie à 8 voix et des capacités multitimbrales. Le HT-6000 a été positionné comme un membre plus avancé de la ligne "Hyper Synthesizer" de Casio, visant à fournir des sons plus riches et plus complexes que les claviers d'entrée de gamme typiques de l'époque.
- TRIVIA -
Le HT-6000 a été introduit à la fin de 1987, mais n'a pas atteint une large disponibilité jusqu'à la fin de 1988, reflétant un déploiement retardé entre l'annonce et la distribution.
Bien que commercialisé comme un clavier domestique, il était techniquement plus avancé que le HZ-600 plus «professionnel» de Casio, qui utilisait en fait un moteur de synthèse plus simple.
Il a introduit plusieurs caractéristiques de synthèse précédemment associées à la ligne CZ "Phase Distortion" de Casio, y compris la modulation en anneau, le désaccordage, le suivi des touches et la sensibilité à la vitesse de contact initiale (cette dernière était auparavant réservée aux modèles haut de gamme comme le CZ-1).
Chaque voix comportait quatre oscillateurs commandés numériques (DCO), augmentant considérablement la complexité polyphonique par rapport à la plupart des claviers grand public de l'époque.
Son architecture d'oscillateur comprenait 64 options de forme d'onde, réparties entre les formes d'onde de base, les variantes de bruit (blanc et métallique) et les formes d'onde modulées en anneau.
Contrairement à la plupart des claviers domestiques de son époque, il fournissait un contrôle indépendant de suivi des touches pour les étages de filtre (VCF) et d'amplificateur (DCA), permettant une réponse dynamique plus expressive.
La section DCA a introduit la mise en forme de courbes d'attaque et de décroissance variables (y compris les courbes de réponse «aiguë» et «obtus» non linéaires), ce qui était inhabituel pour les instruments de consommation.
Chacun des quatre oscillateurs pourrait être désaccordé individuellement et affecté à un comportement de réponse de vitesse séparé, permettant des sons en couches épaisses tels que le flang, les ensembles en forme de chorus et les accords empilés.
La modulation en anneau a été mise en oeuvre par l'oscillateur de routage 4 pour moduler l'oscillateur 3, permettant des tonalités métalliques, des effets de distorsion harmonique et des textures inharmoniques complexes.
L'architecture de l'instrument a permis des comportements de performance expérimentaux tels que la modulation de vitesse-pas inversé en utilisant des oscillateurs différemment accordés.
Il comprenait une enveloppe ADSR dédiée à la génération de bruit, élargissant ses capacités de conception sonore percussive et synthétique.
La face avant présentait une référence de paramètre complète sérigraphiée directement sur le châssis, réduisant ainsi le recours au manuel d'utilisation pour la programmation de synthèse.
Par rapport aux modèles HT précédents, il a étendu les capacités d’auto-accompagnement avec des sons de batterie PCM supplémentaires, une partie d’accompagnement «obligato» et de multiples variations de son de basse.
Ses fonctions d’arrangeur ont ajouté une reconnaissance d’accord plus complexe, y compris des inversions étendues et des voisements suspendus / sous-dominants, ainsi que des structures «Intro» et de variation améliorées pour les rythmes.
Le HT-6000 a également été distribué en Allemagne sous la marque Hohner sous le nom de KS-610/TR.
Il a reçu une couverture dans Keyboard Magazine (novembre 1988), où il a été noté que son positionnement commercial peut avoir été moins réussi en raison d'être commercialisé comme un instrument à la maison plutôt qu'un synthé professionnel en dépit de son architecture avancée.
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Éditeur
Casio
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