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Description

Musical Instrument (Electronic) publié il y a 40 ans :

Super JX - Synthétiseur polyphonique JX-10 (c) 1986 Roland.

Le JX-10 – surnommé affectueusement le « Super JX » – est le dernier et le plus ambitieux synthétiseur analogique phare de l’ère pré-numérique de Roland. Arrivé à une époque où l'industrie a été complètement balayée par les ondes numériques du Yamaha DX7, Roland a conçu le JX-10 pour faire une déclaration audacieuse et sans compromis: combinant la chaleur inégalée des couches analogiques massives avec la stabilité de microprocesseur haut de gamme requise par les claviéristes de tournée professionnels et les compositeurs de films de premier plan.

Le moteur sonore interne du JX-10 est une puissance absolue, composé de 12 vraies voix analogiques entraînées par 24 oscillateurs contrôlés numériquement (DCOs) stables - deux par voix. Sur le plan architectural, le Super JX est essentiellement deux synthétiseurs complets Roland JX-8P fusionnés sur une seule carte mère. Chaque grappe vocale passe par un beau filtre passe-bas résonnant de 24 dB par octave, un filtre passe-haut dédié, trois générateurs d'enveloppe multi-étages et le circuit de chorus analogique bimode signature de Roland. Cette configuration à deux moteurs permet un contrôle complet de son clavier premium sensible à la vitesse de 76 notes et à l'aftertouch, donnant aux joueurs la possibilité de diviser ou de superposer sans effort deux patchs indépendants à 6 voix pour créer des paysages sonores analogiques colossaux et évolutifs.

Le matériel physique correspond à son pedigree de luxe, avec un châssis métallique noir lourd et large, un élégant écran fluorescent sous vide (VFD) qui affiche les noms de correctifs en texte brut et un codeur de données rotatif alpha-cadran très précis. Alors que le panneau avant a été rationalisé avec des boutons à membrane plate pour convenir aux tendances de conception des années 1980, il comprend un emplacement de cartouche dédié pour les expandeurs de mémoire M-64C externes, des connexions MIDI à 5 broches d'usine et un port spécialisé conçu pour s'interfacer avec le programmeur matériel PG-800 en option. qui restaure un curseur ou un bouton physique dédié à chaque paramètre de synthèse interne.

- TRIVIA -

La centrale électrique à double moteur: Parce que le JX-10 abrite deux cartes vocales JX-8P indépendantes (désignées comme tonalité A et tonalité B), il a atteint une épaisseur de son que les synthétiseurs à carte unique ne pouvaient tout simplement pas reproduire. La superposition de deux patchs distincts a permis aux concepteurs sonores de créer des pads luxuriants, des laitons analogiques cristallins et des pads éclatants de verre qui sont devenus un aliment de base des partitions de films et des ballades pop de la fin des années 80.

Le PG-800 Companion Piece: La programmation du JX-10 via ses panneaux alpha-cadrans et membranes peut être un processus lent et chirurgical. Pour résoudre ce problème, Roland a conçu le contrôleur programmable PG-800, une boîte à dos magnétique remplie de 54 curseurs qui se trouve à plat sur le côté droit du panneau avant du JX-10. La connexion du PG-800 transforme la machine minimaliste en un terrain de jeu traditionnel pour synthétiseurs analogiques à boutons et curseurs.

L'infâme Early MIDI Bug: Malgré son statut phare, le firmware d'usine du JX-10 livré avec une faille de code MIDI notoire et profondément frustrante: il ne pouvait pas gérer correctement les données MIDI System Exclusive (SysEx). Cela signifiait que les modèles du début de 1986 étaient incapables de transmettre ou de recevoir des données de correctif directement à un ordinateur sans geler. Dans les temps modernes, la communauté mondiale du synthé s'appuie fortement sur un firmware de puce de remplacement open source brillant et personnalisé développé par l'ingénieur Fred Vecoven, qui corrige complètement les bugs MIDI et transforme le JX-10 en un citoyen de studio moderne sans faille.

Une classe de maître dans la présence de la bande sonore: Le Super JX excellait à reproduire des simulations orchestrales complexes et chaudes et des basses de synthé profondes. Sa capacité unique à moduler les oscillateurs et à appliquer un chœur analogique organique et matériel en a fait un outil favori pour les bandes sonores légendaires et les arrangements pop de la fin des années 80 et du début des années 90, offrant une texture analogique distinctive et veloutée que les premiers échantillonneurs numériques et synthétiseurs FM ne pouvaient pas dupliquer.

Utilisateurs populaires :
Jane Child, Pink Floyd, Duran Duran, Angelo Badalamenti, Yellow Jackets et The Cure.

- CONTRIBUER -

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